\u201cla vista dal finestrino del treno a piena velocit\u00e0 si pu\u00f2 paragonare a quella che si pu\u00f2 avere guardando in un caleidoscopio\u201d.<\/em><\/p>\nAmandine Nabarra-Piomelli con la sua acuta, quasi istantanea percezione fotografica, ci restituisce attraverso le sue immagini, o meglio le sue installazioni e i suoi libri d\\'artista,\u00a0 lo spazio e quindi il racconto visivo nello spazio di una visione impressionista, arbitraria,\u00a0 fugace ed emozionale del\u00a0 paesaggio che scorre dal finestrino di un treno. Il paesaggio che passa, non scompare in gallerie o\u00a0 campagne, nei centri urbani, ma sfuma quasi in due grandi fasce di colore che sono poi il cielo e la terra.\u00a0 Oltre alla sfocatura, abbiamo fianco a fianco l\\'accostamento e movimento di immagini prese in tempi diversi che, invece di un\\'immagine fissa e unica, sono effettivamente appropriate ad esprimere proporzionatamente il movimento: la rappresentazione sequenziale della struttura del viaggio in treno.
Ci racconta: \u201clontana\u00a0 dall\u2019esperienza californiana, che mi aveva abituato a dei lunghi spostamenti in automobile, ho ritrovato le gioie e i disagi dei trasporti pubblici europei. Questo progetto \u00e8 nato durante i miei numerosi spostamenti in treno tra Genova, Milano e Torino.
Scattate alcune foto, mi sono subito resa conto che le mie immagini erano sfasate rispetto al paesaggio che vedevo attraverso il finestrino. La mia memoria aveva registrato una combinazione di diversi frammenti d\u2019immagine, un fenomeno che Benjamin Gastineau chiamava \u2018visione sintetica del colpo d\u2019occhio\u2019 e che Aldous Huxley aveva definito \u2018visione globale.
Per mostrare la velocit\u00e0 del movimento ho dovuto far ricorso sia allo sfumato del mosso che ad una serie d\u2019incidenti caratteristici: riflessi nel vetro, interferenze degli alberi, ecc. Inoltre, la lentezza dello scatto ha aggiunto un elemento imprevisto al progetto, un gioco in cui il caso ha spesso definito l\u2019inquadramento dell\u2019immagine. Dopo molte andate e ritorni ha preso forma una sequenza fotografica in cui i dettagli del paesaggio spariscono nello sfumato e le forme si diluiscono nel colore. Restavano da dissimulare il movimento del treno e la frammentazione dell\u2019immagine. Per farlo, ho creato un\u2019istallazione di 10 dittici composti da fotografie di cui una divisa in due e fissate a dei pannelli scorrevoli in alluminio.\u201d<\/em><\/p>\nCosa resta dopo un viaggio in treno? Delle \u2018impressioni sfuggenti\u2019<\/em>, scriveva J. Jongkind, oppure degli \u2018stati visivi\u2019<\/em> secondo E. Degas.\u00a0 Voyages (en train) d\u00e0 una risposta a<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
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